草場地藝術區(qū)

始建于2002年。由北京草場地文化藝術中心投資建設。草場地藝術區(qū)定位為當代藝術家的創(chuàng)作基地、展示窗口、交流平臺以及教學、培訓等多功能的文化場所。

為了加強中外文化藝術的交流、拓展草場地藝術區(qū)的品牌效應和影響力，北京草場地文化藝術中心擬與英國倫敦發(fā)展署協(xié)議籌建倫敦東區(qū)“草場地藝術區(qū)”，還計劃在紐約、迪拜等城市開展相關的合作項目。草場地藝術區(qū)已經成為初具規(guī)模的重要文化產業(yè)聚集區(qū)，成為繼北京798藝術區(qū)后，藝術創(chuàng)作氛圍更活躍、更自由、更具特色的藝術家的文化創(chuàng)意樂園。

知道草場地藝術區(qū)的人總會提起“紅房子”，位于北京市朝陽區(qū)彩虹路電通創(chuàng)意廣場，以偏南一點的紅磚房院子為代表的一片區(qū)域，已經成為繼北京798藝術區(qū)后，更有特色的文化創(chuàng)意園。里面最有名氣的就是前波畫廊、三影堂攝影藝術中心、北京現在畫廊和空白空間。

30年前這里就是荒涼的農村，周邊有幾個大工廠，現在搖身一變成了藝術區(qū)，進到里面的都是穿著打扮不識人間煙火的文藝青年。草地場藝術區(qū)就如同紐約的畫廊一樣，露天場所融入進了整個建筑的設計中，為展示裝置作品，舉辦文化、社交活動提供了很大的靈活性。

草場地藝術區(qū)，它不像酒廠藝術園、環(huán)鐵國際藝術城是公司、企業(yè)有規(guī)劃的建立而成的，它是自發(fā)形成的，但它又不像798那樣是一片大工廠開發(fā)成的一個比較完整的藝術區(qū)。　　草場地藝術區(qū)就像一條斷了線的珍珠項鏈，藝術機構、藝術家工作室就是散落在草場地村里的一粒粒珍珠。草場地藝術區(qū)除了有ABCD四塊較大的藝術機構聚集的區(qū)域以外，還有很多知名的藝術機構和藝術家的工作室隱藏在草場地村里。落戶草場地的藝術機構除了瑞士著名的麥勒畫廊，還有香格納畫廊、秀瓷畫廊、空白空間、藝術通道、荔空間、前波畫廊、泰康空間、現在畫廊、吳文光草場地工作站等等。
　　可能很多人會認為草場地能成今天的氣候，是因為798的輻射，但這只能是一部分原因，卻不是全部原因。早在1999年艾未未就把自己的工作室建在了草場地，2000年艾未未與戴漢志（Hans van Dijk, 1946－2002）、傅郎克（Frank Uytterhaegen）于1999年共同創(chuàng)立的藝術文件倉庫也遷址到了草場地，建筑由艾未未設計，石磚的淺灰色成為了艾未未以后設計藝術類建筑的主要標志性顏色。而文化人、藝術家開始搬入798工廠也是在2000年前后，所以草場地藝術區(qū)的歷史幾乎跟798一樣早。798的名氣，跟它為了保護自己不被拆遷，藝術家們聯(lián)合發(fā)起的一系列的798的生存策劃有關，一個藝術區(qū)只有當它名聲在外，具有了國際影響力，它才能真正得到它生存和發(fā)展的權力。但事實證明，這種方式雖然保護住了藝術區(qū)，但是卻一定程度上損傷了藝術，此時，藝術不是被權力驅逐，而是被金錢驅逐。
　　草場地藝術區(qū)是低調而獨立的，沒有多少外來干擾，這里被認為是真正的純粹的藝術區(qū)，只有真正對藝術感興趣的人才會慕名前來。當然，它的“純粹”有它的條件，它是離798最近的藝術區(qū)，但又比798安靜，正因為它遠離人群所以為了吸引專業(yè)觀眾，這里的藝術機構考慮的更多的就是如何完善自身，如何提高展覽質量，草場地的空間做出的展覽相對來說都是比較有主題策劃的，非常注重展覽質量。
　　據初步了解，草場地藝術區(qū)的藝術家有三十多位，年齡層次以中年為主，主要是社會上一些有知名度和影響的成功藝術家如艾未未、曾梵志、何云昌、王慶松、王興偉、邵譯農、李松松、舒勇等，因為草場地工作室的設計和建造都很專業(yè)，租金都在每平米一元到兩元之間，相對于其他藝術區(qū)來說比較貴了。年輕藝術家很少，一般都散租在老工廠和居民樓里，如里非雪、馬永峰、吳承典、季懷等。
　　草場地藝術區(qū)有著自身的特點，它沒有特定的邊界和框框把自己束縛起來，它的松散使它更加自由和靈活，這是一種沒有束縛的凝聚力，它保證著藝術的品質和純粹。不知草場地，這個曾是王公貴族馳馬狩獵的地方，它的浪漫還能持續(xù)多久。